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華碩的 Xonar 音效卡產(chǎn)品線在 2012 年對整個音響與音樂鑒賞市場投入一顆震撼彈，推出華碩旗下第一款主打數(shù)位流鑒賞級外接音效設備的 Xonar Essence One 外接式數(shù)位一體機，以超高階的音效晶片、完整的數(shù)位輸入介面以及高度彈性的調音可能性獲得海內外許多專業(yè)音響使用者的好評。
不過在先前訪 Essense One 開發(fā)團隊時，他們曾透露 Essense One 的調音主要是以中性為主，但他們自己本身仍對 Essense One 的調音有些自己的想法，也有打算推出特殊版本的 Essense One ；而在與音響級放大晶片廠多次的確認高階 OP 晶片能夠供應充裕的數(shù)量后，終于在今年推出基于 Essence One 的特別調音版本： Essense One MUSE Edition 。
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所謂的 MUSE Edition ，指的是將原本用于 IV 與 LPF 放大的 TI NE5532 OP ，換上由新日本無線（ NJR ）所供應的 6 顆高單價的 OP 晶片 JRC MUSE 01 ，這顆晶片在 市場 的價格高達 30 元美金，在臺灣一般零售價格約一千八臺幣，一口氣換上 6 顆取代原本零售價幾十元的 NE5532 ，也表示光是成本就提升將近萬元。
不過在介紹 Essense One MUSE Edition 的聆聽體驗前，還是從這款產(chǎn)品的設計與硬體聊起。 Essense One MUSE Edition 的設計仍延續(xù)自標準的 Essence One ，僅把 OP 部份進行升級；外觀與普通的 Essense One 的差異在于機頂?shù)幕⑿蛨D騰從原本的金色變成黑色。
正面由左至右分別為開關、 Upsampling 、訊源選擇、靜音、 Line Out 音量、耳擴音量，另外還有訊源指示燈、靜音指示燈、取樣率指示燈以及 6.3 耳機插槽。
機背則有一條虛線將后方端子分為輸出與輸入，輸出端為 RCA 以及平衡輸出，尤其平衡輸出對于家中有高級音響后級或是具備平衡端子的耳機則可獲得更好的聆聽品質；輸入端子也不枉數(shù)位流之名，全為數(shù)位端子，包括同軸、光纖以及 USB ，也代表 Essense One 系列并不能單純作為耳擴或是前級使用。
Essense One 的機箱用厚實的鋁合金打造，只要拆下正面與機背共 10 顆螺絲即可從前方將機板抽出，而 Essense One 的 DAC 是來自兩顆 TI 的 PCM1795 ，其最大的特色就是可以進行最高 32bit 192kHz 的取樣能力，也是市面上少數(shù)支援 32bit 的 DAC 晶片，用雙 PCM1795 的優(yōu)點則可獲得比單顆更佳的訊噪比，比市面上許多超過三萬臺幣的 DAC 更好，能達 120dB 。
與聲音品質息息相關的電容部份，也用音響級的德國音響級 WIMA 薄膜電容；另外電路板設計用高達 8 層電路，并且將數(shù)位與類比線路隔離，中間保留接地設計，能比一般傳統(tǒng)音響的電路有更優(yōu)異的抗干擾能力。
電源的部份不需要透過外接變壓器，直接內建在機殼內，用高品質的 環(huán)形變壓器（根據(jù)噗浪讀者補充，一般平價音響器材較常用的是價格相對較低的 EI 變壓器） ，而華碩團隊當時也說若有能力也歡迎玩家自行換上更高階的 環(huán)形變壓器 ，不過這應該是發(fā)燒級玩家才會作的事情。
而 Essense One 可提供達 8 倍取樣以及升頻技術，透過 DSP 的數(shù)位補正，能將原本失真的數(shù)位音訊重新演算，讓音樂品質更接近原始檔案；但要留意的是升頻技術仍無法提升過度壓縮的低品質音樂檔案的聆聽感，同以 MP3 檔案只要低于 192k 品質升頻后反而會更顯露檔案品質不佳的情況。
另外在 USB 的部份， Essense One 提供非同步傳輸技術，非同步技術就是在檔案傳輸過程當中加入用以確認信號完整性的訊號，相較一般未加入檢測訊號的傳輸模式，雖然音樂播放會變得不即時，但卻可避免在數(shù)位訊號傳輸過程中因為時鐘抖動的干擾造成音訊細節(jié)遺漏，能讓音樂聆聽更為理想。
Essense One 也支援原本用于錄音用的發(fā)燒級 ASIO 驅動，透過此驅動程式搭配能掛載此驅動的播放軟體，并按下前面板的 Upsampling 鍵，能夠跳過原本作業(yè)系統(tǒng)的干涉導致取樣下降，讓音樂播放直接由 ASIO 進行最佳化的播放與聆聽體驗。
回到 Essense One MUSE Edition 最靈魂的部份，原本 Essence One 的 OP 共有 11 顆， MUSE 版本維持原本于耳機放大用的兩顆高動態(tài)、 低失真 的 NS （現(xiàn)已被 TI 并購） LME49600 ，平衡/非平衡緩沖用的低失真 NS LM4562NA 也未被更換，這兩款晶片都是以純凈、高還原著稱。
原本 IV 與 LPF 放大用的是堪稱音響業(yè)界標準的 NE5532 ，這顆晶片在早期由飛利浦時期生產(chǎn)時確實不賴，但現(xiàn)今 TI 版本則真的只是堪用的等級，也是早先消費者對于 Essense One 會有著"不夠細膩"、"音色較無個性"評價的元兇；雖然 Essense One 一開始就用可輕松替換的 OP 座讓玩家自行更換，但選擇 OP 實在是一門大學問，對只想單純聽音樂的玩家過于麻煩。
這次 Essense One MUSE Edition 所搭配的 JRC MUSE 01 晶片，則是近年少數(shù)針對發(fā)燒級音響鑒賞所設計的高規(guī)格 OP 晶片；雖從官方的規(guī)格看，這顆晶片的數(shù)據(jù)并無過人之處，但音響原本就是一門玄學，很多細節(jié)是光從規(guī)格、數(shù)據(jù)完全無法看出的。
MUSE 01 這顆類比 OP 的內部用罕見的高純度無氧銅線路，并且透過獨特的封裝與布線，將干擾盡可能降低，具有高還原、音場平衡且柔美的特性；人聲的甘醇韻味是多數(shù)聽過 MUSE 01 的評價，那一口氣換上六顆 MUSE 01 的 Essense One MUSE Edition 真的有比較厲害嗎？
筆者接下來的試聽是以 Beyerdynamic DT880 250 歐姆的家用版本作為基準介紹，并且以標準版 Essense One 作為對照組，用內附的 USB 線以及標準電源線，播放軟體為 Foobar 2000 V1.1.5 ，搭配 ASIO 與 WASAPI 試聽，關于兩個驅動的差異最后會介紹。
標準的 Esseense One 的聽感相當干凈，整體音場廣大，人聲適中，但可感覺到聲音略帶粗糙，也缺乏韻味，只是很忠實的傳達音樂本身。換上 MUSE Edition 后，音場廣大的特性未變，但人聲卻凝聚許多，且中頻不再像普通版充斥所謂的"電子聲"，有著類似早期類比音響的厚度與韻味，但解析力反而比標準版更好，不過低頻似乎比標準版貧弱且松散些。
可以說 MUSE Edition 在保留、甚至可說是提升解析力的同時，為音樂本身染上韻味，讓 Essense One 不至于變成過于強調細節(jié)還原但失去聆聽樂趣的怪物，但筆者則認為 MUSE Edition 的調音較偏重人聲韻味，對一些重視氣勢的音樂反而由于低頻表現(xiàn)而略顯可惜，但也很可能是機器還未 Run In 完畢。
至于驅動的部份，筆者個人以相同的音樂進行交叉比對， ASIO 的聲音較為柔和，不過若未使用 bit Perfect ，則較缺乏一些低頻的力道；至于 WASAPI 驅動有無使用 bit Perfect 差異較不明顯，但相較 ASIO 驅動，聲音則較為銳利，就個人偏好而言是略喜歡 WASAPI 一些，但不否認純聽人聲 ASIO 更合適。這部份屬于個人聽感，也許與各位試聽感想會有不小出入也不一定。
值得稱贊的是華碩的工程團隊相當?shù)挠眯?，以往此級距的一體機產(chǎn)品的耳擴部份、尤其是一些新興品牌或是大陸品牌在開機保護處理的并不理想，但強調大推力的 Essense One 系列開機時皆不會有瞬間電流通過的爆音，可避免耳機由于開機瞬間電流過高而發(fā)生燒壞的情況。
筆者也嘗試改用電腦內建的 A88 搭配光纖輸出 24bit 以 WASAPI 驅動給神獸盒進行解碼，中間透過鐵三角的光纖線當媒介，則聲音會較為細瘦些，比起用 USB 相同 WASAPI 驅動更冰冷一點。
另外筆者的朋友也提供一條 IeGO 電源線進行交叉測試，結論是...能買的下 Essence One Muse Edition 就別用內贈的電源線吧，里面的 USB 線與電源線真的只是讓消費者確定有沒有買到故障品而已，投資隔離較好的電源線與 USB 線仍能感受到顯著的升級感的。
不過還是得說說 Essense One 系列比較麻煩的地方，就是耳擴設定的增益值偏高，并且無法降低增益，這也意味著 Essense One 對于近代低阻抗的耳機（不包括 AKG K701 、 K702 或是拜耳 DT48e 這類怪物）都有音量難以拿捏的問題。
筆者使用 Sony MDR-1 、 Z1000 與飛利浦 X1 等新一代低阻抗耳機皆有過載音壓的問題，多數(shù)的耳道耳機就更不用說了。而且由于 Essense One 的 VR 是有段差的，搭配 MDR-1 時筆者找到了一個比平常聆聽音量略大且小有音壓的格數(shù)，往下一格不僅音量瞬間不足，且還會發(fā)生左右音量不均（注：這是多半耳擴低音量下的通病）。
筆者個人建議，以耳機系統(tǒng)為主，不建議搭配一百歐姆以下低阻抗、尤其封閉式設計的近期耳機，選擇 250 歐姆以上的耳機產(chǎn)品較能獲得理想的聆聽感；當然幾款前旗艦或是延續(xù)先前設計的翻新款高階耳機搭配上的問題會比較少，例如 AKG K701 、 K702 與 Q701 ， Beyerdynamatic DT770 、 DT880 與 DT990 ， Sennheiser HD600 、 HD650 等，當然近期幾款高阻抗旗艦耳機搭配上也沒有音壓與音量控制困擾。
但怎搭配才是理想的聲音還是要看個人偏好了，不過筆者自己搭配 DT880 的印象并不惡， Essense One MUSE Edition 能維持 DT880 既有的音場（但先天關系不可能像 DT990 或是 AKG 系的耳機如此遼闊。），又彌補 DT880 略為凹陷的中頻，增聽聆聽人聲為主的女聲獨唱、爵士樂的氛圍。不過由于低頻略散、整體速度反而不若普通版 Essense One 快，聽流行音樂尤其電音則會覺得少了點什么的。
Essense One 原本就是一個體質良好的素體，只是當出推出之際考慮價格以及高階 OP 取得不易，只選擇保守的平價 OP ，雖對部份有能力進行調音的玩家更換這些 OP 不是大問題，但一些只想好好享受音樂的玩家卻會因為不知如何調音或是根本不知道 Essense One 可以調音而誤殺忠良。
原本聽音樂就很主觀，筆者也不敢說 Essense One MUSE Edition 將 Essense One 發(fā)揮到淋漓盡致，但不可否認的是在高階 OP 加持下， Essense One MUSE Edition 光在解析能力就顯著的提升，并且也賦予 Essense One 原本缺乏的感情韻味， MUSE OP 與 Essense One 兩者就像是美女與野獸的組合一般，既保有強大的細節(jié)解析但又增添一份溫柔婉約。
想問下如何調好惠威汽車音響
"君子之道，淡而不厭，簡而文，溫而理。"這是我開廣汽謳歌RDX一周下來對它最直觀的印象。
很多人在談謳歌RDX的時候都在談銷量，雖然賣得不算好，但謳歌身上你可以感受到最完整真實的本田技研精神，這種濃郁的工程師思維下誕生出的產(chǎn)品，很容易讓熱愛駕駛的人著迷。然而中國消費者能像我這樣充分體驗謳歌優(yōu)質駕控的機會還是屈指可數(shù)，所以想當然的用性價比來要求謳歌，這也是悲哀。
其實我開謳歌的機會也不多，早年開過謳歌的TL和RL，然后是第一代國產(chǎn)的CDX，第四臺就是國產(chǎn)的RDX。和其他車型不同，謳歌不管是進口還是國產(chǎn)，每一臺都讓我感覺有很純粹的駕駛感。
謳歌應該是本田技術的集大成者。RDX搭載了一套2.0T+10AT變速箱的動力總成，其中發(fā)動機最大馬力265Ps/6500rpm，扭矩380?N·m/3000~4000rpm，在高配車型上還配備了本田SH-AWD四驅系統(tǒng)。
10AT變速箱能帶給你最直觀的感受就是絲般順滑的平順性，這是一臺日常開起來非常舒服的車，你甚至感覺不到這是一臺渦輪發(fā)動機，很有自吸發(fā)動機的質感。當然10AT變速箱在你沒有習慣它的設定的情況下，你會感覺它的提速會有一些遲滯，油門不夠深甚至會覺得動力不夠。
如果你需要體驗RDX的運動感，就需要踩深一點。但轉速達到3000rpm之后，RDX骨子運動的基因就就顯現(xiàn)出來了，扎實緊繃的底盤會將路面的信息通過輪胎和方向盤傳遞給你，駕駛者與路面保持著溝通。特別值得一提的是它3000-4000rpm的聲浪特別渾厚，讓駕駛者亢奮，很難想象這是一臺4缸的發(fā)動機，我甚至打開機蓋看看這是不是V6…
高昂的聲浪隨之而來的是推背感，這臺剛才還溫文爾雅的車現(xiàn)在隨著轉速越高它愈發(fā)亢奮。方向盤的精準度和手感都很棒，車身對于方向盤的反饋讓高速駕駛很有信心。
哦，說了這么多其實這還是舒適模式。如果將駕駛模式切換至運動+，按下S擋，RDX就是徹底黑化的野獸了。變速箱會將轉速保持在3000~4000rpm腳下的油門變得極為靈敏，當然聲浪也會愈發(fā)亢奮的狀態(tài)。
當然這樣的模式我不會開太久，這臺車日常駕駛的油耗是12L/100km，用上運動+模式你會看到油表指數(shù)的下降也很亢奮……
RDX配備了雪地、舒適、運動和運動+四種駕駛模式，因為油耗問題，我一直在尋找有沒ECO模式……但最后發(fā)現(xiàn)是沒有的。因此可以說舒適模式是最適合日常駕駛的了，整車的加速，懸架的姿態(tài)都很舒服；而運動和運動+模式的油門都很靈敏，反正我是感覺區(qū)別不大。
這臺RDX還裝備了ADS全時自適應減震系統(tǒng)，在不同的駕駛模式下減振器的阻尼會隨之改變，在運動和運動+模式下，減振器的支撐性達到最強，車身的姿態(tài)在彎道上也很從容，極小的車身側傾和緊緊抓著地面的輪胎，激烈駕駛也很難觸及到它的極限。
如果真要吐槽的，除了油耗就是剎車了，以一臺運動型SUV的來看，RDX的剎車有些偏軟，而且踩下之后的腳感和力度需要時間適應，在激烈駕駛時給人信心不足。
謳歌RDX的外觀對我來說真的太低調了，離中國人理解的豪華真的有一點距離，甚至看起來并沒有冠道豪華。
由七顆燈組構成的（Jewel?Eye）LED大燈讓人過目不忘，但和本田的高級車并沒有拉開差距。
車身側面的三根線條營造了不錯的層次感和光影效果，車長4752mm、軸距2750mm，這兩個數(shù)據(jù)在同級別中并沒有太大的優(yōu)勢。
謳歌RDX的內飾用了大量真皮、搪塑和金屬材質，觸感上彰顯了內飾的豪華氛圍。但在設計上還是用了好像5年前流行的設計風格，整體層次感并不符合如今的豪華車流行趨勢。空調、音量調節(jié)等操作區(qū)域均用了實體按鍵或旋鈕，方向盤的左手邊下方設置了自動駐車、車道偏離預警、車身穩(wěn)定系統(tǒng)、緊急碰撞預警、HUD調節(jié)等控制按鍵。
但在配置方面還是領先同級很多，值得一提的是配備了一套松下ELS?Surround?Premium?環(huán)繞立體聲音響系統(tǒng)。它是由8次斬獲格萊美音樂獎的著名調音***Elliot?Scheiner為謳歌RDX量身打造的，DTS環(huán)繞聲可以實現(xiàn)16個揚聲器的協(xié)同工作，音響的現(xiàn)場感很足，非常震撼。
看完全文，其實你應該對RDX的特點有了很深刻的理解，這是一臺優(yōu)點和缺點都特別突出的車型，機械素質非常出色，可以滿足本田粉的一切渴望，但在國人目光所及的外觀和內飾這兩點都不太出彩，特別是豪華感并沒有營造到位。一款車型僅靠情懷和少數(shù)性能粉是絕不夠支撐起它的銷量大任的。
本文來源于汽車之家車家號作者，不代表汽車之家的觀點立場。
誰知道百靈達VAMP2的中文說明書？
首先 聲音是個很主觀的東西 在你聽來很沒效果的音樂 換個人聽也許還不錯，SO 如果你原來的音響效果就不錯或者自己本來鑒賞能力就不錯 那么如果加裝的音響本身沒有您預期的那么好 自然就會出現(xiàn)現(xiàn)在這類問題了 也就是說您對器材的預期過高 建議選用更好的器材
然后設器材能滿足您的需求 而聲音效果沒出來的
影響音響效果的的原因太多了 這里簡單說些
1 線材 你這套設備 電源線8號的應該沒問題 請選用品質好的電源線、信號線、喇叭線， 信號線 你的CD機應該只有1組RCA ，功放也支持高電平輸入 ，如果功放支持一路輸入最好 否則要么用一分二作2路輸入 要么直接用高電平輸入 搭鐵處要打磨光滑 接觸要充分 牢靠
2 走線布局 信號線與電源線要分2邊走最好了 盡量避開原車線路 以免干擾 多余的線材可以剪掉 或者捆綁起來 但是不要形成圓圈 會產(chǎn)生電磁干擾 所有線材請做好保護和絕緣 蛇皮管 熱縮管
3 信號源 新CD機一般來說應該沒什么問題 有好系統(tǒng)請使用高品質CD 不要用U盤聽MP3 什么的音質太差 發(fā)燒CD才是的首選
4 功放調節(jié) 調音要進入你的車里才能體驗 說是很無力的 分頻器設置應該不會有太大問題 即使有沒看到功放也說不明白
5 最有可能的問題點 主機自帶均衡器 請復位CD機 所有設置回復出廠 然后用功放調節(jié) 均衡器做修飾 這個就更沒法說的明白了 建議去專業(yè)店尋求幫助
蕪湖哪里專業(yè)汽車音響店好
V-Amp 2.0吉他音箱模擬器中文說明書
還是有很多人對于V-Amp 2.0摸不清頭緒，我來整理一下在網(wǎng)上搜集到的說明書和以前自己的經(jīng)驗，希望對大家有幫助。
1、 介紹
恭喜！閣下購買的V-AMP2為V-AMP虛擬吉它擴音器的改良產(chǎn)品。我們對其進行改進的最終目的是通過"物理模擬"并結合最新的DSP效果器方式以產(chǎn)生出值得信賴的經(jīng)典擴音器的音色。
與其上一代產(chǎn)品--V-AMP相比，V-AMP2具有許多優(yōu)勢：被模擬的擴音器數(shù)量增加了一倍；五個可進行全局調整的操作模式；由于帶有前級旁路（Preamp Bypass），你還可以將該設備單純作為的效果器來使用。
我們再次直面研發(fā)產(chǎn)品帶來的挑戰(zhàn)。當然它仍有可能成為未來一段時間人們的話題。V-AMP2是一款多功能的產(chǎn)品，它既可以在絕不造成任何信號傳輸問題的情況下，為您帶來32款值得信賴的、甚至是特殊的擴音器的音色，還可以為您提供由多效果處理器技術帶來的各種聲音。簡而言之，V-AMP2給您的是一個聲音工具，里面包含了各種當今音樂人夢寐以求的元素。
BEHRINGER是一家由從事專業(yè)錄音棚技術發(fā)展而來的公司。多年以來，我們已經(jīng)成功地開發(fā)了多種用于錄音棚及演出現(xiàn)場的產(chǎn)品，包括麥克風及各類標準機架設備(如壓縮器、增強器、噪音門、電子管處理器、耳機放大器、數(shù)字效果設備及DI盒等)、、調音臺以及專業(yè)現(xiàn)場、錄音棚混音器。我們已將所掌握的全部技術融入V-AMP2中。
靈活性是音樂領域中至關重要的一環(huán)。一個現(xiàn)代吉它手不僅需要演奏多種音色，還需要有適應不同演奏環(huán)境（家庭錄音、錄音棚、現(xiàn)場演出）的能力。因此，龐大的擴音器堆陣已經(jīng)成為過去。V-AMP2融盡可能多的功能于一身，而且設置及攜帶非常方便，同時很容易就可以掌握。
內置的EPROM很方便進行替換，從而使得V-AMP2可以引領時代。也就是說我們將聽取您的建議，并且不斷地對新的算法進行研究。然后放在互聯(lián)網(wǎng)上供您，這樣即使是在將來，V-AMP2也一樣不會落伍。
百聞不如一試。接下來您將體驗的新一代虛擬吉它擴音器，如下特點令人嘆為觀止：
出位的音色足以令所有的傳統(tǒng)吉它擴音器望塵莫及；
完美的電子管音色模擬且避免了一般電子管擴音器的通病（使用壽命短、發(fā)熱量大、過于靈敏）；
最新的DSP技術帶來了從古典到現(xiàn)代的大量效果音色；
構造堅固，可以適應哪怕是最惡劣的環(huán)境。
1.1 V-AMP2的新功能
V-AMP2是輝煌一時的虛擬吉它擴音器V-AMP的更新產(chǎn)品。在其上一代產(chǎn)品的基礎上，V-AMP2為您帶來的全新功能將使本設備成為您的器材中不可或缺的一部分：
增加了16種擴音器音色，合計32種可靠的虛擬擴音模式并帶有擴音器旁路；
五種可選擇的基本設置以適應不同的錄音棚及現(xiàn)場環(huán)境（參見"第二章"）；
對每種擴音器可進行"真實感"（PRESENCE）設置；
增加了可在本設備上直接進行設置的效果參數(shù)；
您可對設備自帶的3段調諧器進行自由調整，直至匹配現(xiàn)場演出使用的各種擴音器（組合）；
支持在V-AMP原有音色的基礎上進行調整；
.behringer/v-amp2上編輯軟件；
1.2 在開始之前
為防止在運輸過程中的損傷，本產(chǎn)品在出廠之前已經(jīng)嚴密包裝。如你的產(chǎn)品從包裝上看來有損傷的跡象，我們建議您立即進行檢驗以避免情況進一步惡化。
一旦發(fā)現(xiàn)問題，請立即通知您的分銷商及貨運公司，以免發(fā)生不必要的損失。但請不要將產(chǎn)品寄回給我們。
供電器提供V-AMP2與電源之間的可靠連接。將其插入插座后，本產(chǎn)品隨即自動開啟。
在使用時切記先連接V-AMP2與供電器，然后再將供電器與電源連接；這個步驟不能反向操作。
請使用標準DIN接口進行MIDI連接（輸入/輸出）（IN/OUT）。數(shù)據(jù)在零電壓的情況下以光偶合器進行傳輸。詳情參看第七章"安裝"。
1.2.1 序列號
V-AMP2的序列號印在產(chǎn)品的側面。為保證得到良好的售后服務，請在購買本產(chǎn)品后的14日內將完整的"質量保證卡"寄回本公司，或在線進行注冊.behringer）
1.3 控制部件
1.3.1 用戶界面
（請對照英文說明書產(chǎn)品圖紙）
[1]"總控"（MASTER）--用來控制V-AMP2的音量；
本控制鈕與"設備調節(jié)"（AUX LEVEL）[20]的功能不同，這是V-AMP2的常規(guī)控制旋鈕，而其它控制部件均為編碼型的旋鈕。
[2]"音量"（VOLUME）--用來控制已選擇的預設模式的音量；
[3]"低音"（BASS）--對低音音頻進行提升或衰減；
[4]"中音"（MID）--對中音音頻進行提升或衰減；
[5]"高音"（TREBLE）--對高音音頻進行提升或衰減；
如果"節(jié)拍"（TAP）按鍵被按下，"高音"旋鈕則被轉換為"真實度"（PRESENCE）控制。此時使用這個旋鈕可以對任意一個被激活的音箱進行高音頻的增大或減小，以此對音頻敏感的電子管音箱進行模擬。
[6]"增益"（GAIN）--用來控制失真的程度；
[7]"擴音器"（AMPS）--用來選擇32種被模擬音箱中的任意一種。該旋鈕的周圍有16個發(fā)光二極管，每個發(fā)光二極管代表兩種擴音器。調節(jié)本控制鈕可以選擇前16種音箱（即白色標出的音箱類型）
位于指示表左下角的"17-32"指示燈一旦開啟，就表示后16種被模擬的音箱被選中。
另外，你可以同時按下"節(jié)拍"與"調音"按鈕來激活"前級旁路"，此功能啟動后，"擴音器"旋鈕上的所有指示燈都將熄滅。
[8]這五個按鈕用來選擇一個庫中的任一預設。
在編輯模式中（同時按下[14]中的兩個帶箭頭的按鈕來激活），這些按鈕則可實現(xiàn)印在它們上面的那些功能。
A：接入MIDI功能。使用箭頭按鈕設置傳送與接受的MIDI通道；
B：負載功能。它可以明顯提高失真及音量。使用箭頭按鈕來切換負載的打開和關閉。在調整"增益"之前，應先調節(jié)負載功能。
在編輯負載功能的時候，你可以用"效果"旋鈕來激活并調整蛙音。旋鈕周圍的指示燈表示踏板的位置。如果指示燈熄滅，表示蛙音被旁路（繞過）了。
C：這個按鈕用來激活"揚聲器"模式。用箭頭按鈕選擇您需要的揚聲器或揚聲器組合的類型。您也可以完全關閉揚聲器模擬。詳見4.2"揚聲器種類"。
D：這個按鈕用來選擇"混響"功能。用箭頭按鈕可以選擇在"多效果處理器"之外的九種不同的混響類型。詳見5.2。
E："噪音門"功能。用箭頭按鈕調節(jié)降噪的程度。
設置：如果在演奏（PLAY）模式中，同時按下B和D按鈕，你可以進入V-AMP2的基本操作模式，對不同的錄音棚及現(xiàn)場環(huán)境音效進行調整。
[9]"音效"（EFFECTS）--如果您通過旋鈕[10]選定了一種效果的話，本旋鈕用來對該效果的音色進行控制。如果被選定的效果是"壓縮"，那么本旋鈕用來調節(jié)壓縮的強度。將本旋鈕向左旋轉直至指示燈熄滅，則效果被關閉。也就是所謂的該效果被旁路。
按下"節(jié)拍"按鈕，您可以用本旋鈕對效果時間進行設定。（參見表5.1）
[10]本旋鈕用來選擇一種效果或是效果組合。這個編碼型旋鈕的周圍同樣有一圈共16個指示燈。每個指示燈表示一個特定的預設效果。
[11]"混響"（REVERB）--用來在您已經(jīng)調整好的音色基礎上增加混響。如果向左旋轉直至指示燈熄滅，則表示混響被關閉。如果想讓最初的信號極弱化，則應該將本旋鈕向右旋轉，直至僅右邊最后一個指示燈亮起。
在"音量"、"低音"、"中音"、"高音"、"增益"、"效果"及"混響"的控制旋鈕的周圍均各有9個指示燈。每次僅有一個燈或是相鄰的兩個燈發(fā)光，表示17種不同的位置。
[12]"節(jié)拍"（TAP）--有以下三個功能
A.選擇一段音樂的節(jié)奏，被選中的效果將自動適應這段音樂的速度;
B.按住該按鈕，則可以使用"高音"旋鈕對被選中的擴音器模擬類型進行"真實度"的調整;
C.同樣按住該按鈕，使用"效果"旋鈕則可以調整效果時間的參數(shù)。（參見表5.1）
[13]"校音器"（TUNER）--用來打開校音功能。另外在退出"編輯"功能時也用它。
[14]這兩個箭頭按鈕用來選擇不同的"庫"（上一個"庫"和下一個"庫"）。按住其中一個按鈕可以跳著選擇"庫"。同時按下這兩個按鈕可以進入編輯模式。此時如果按上面A--E中的任何一個按鈕，箭頭按鈕又用來調整參數(shù)。
[15]"顯示"（DISPLAY）--標明您預設的"庫"的編號，并在編輯的時候顯示當前的參數(shù)。在"校音"模式中，它標明與設備連接的樂器的音高。如果選擇擴音器模擬17--32的話，其左下角的指示燈會亮起。
1.3.2 V-AMP2側面的連接件
[16]"腳踏板接口"（Footswitch Socket）--用于連接您的FS112V腳踏板。您可以用它選擇一個庫中的任一預設。踩住"向下"（DOWN）踏板超過兩秒種，則可以打開校音器。同樣的方法即可關閉該功能。
[17]"MIDI輸入/輸出接口"（MIDI INPUT/OUTPUT）--用來連接MIDI腳踏板（如BEHRINGER MIDI腳踏板控制器FCB1010）或是家用電腦。
[18]"電源插口"--用來連接供電器。
[19]"音頻輸出"（LINE OUT）--該1/4"雙聲道插座可將V-AMP2的音頻信號以立體聲方式輸出。
您可以用雙聲道或單聲道的插頭進行連接。V-AMP2的左音頻輸出可用來向僅帶有單聲道輸入的吉它擴音器傳送音頻信號。
請注意由多效果處理器發(fā)生的信號并非是立體聲。
[20]"設備調節(jié)"（AUX LEVEL）--對來自設備輸入信號的音量進行調節(jié)。
[21]"設備輸入"（AUX IN）--您可以利用這個插座連接一些立體聲信號的設備，例如鼓機或是其它放音設備等。
[22]"耳機"--用于連接標準耳機對V-AMP2的音頻信號進行監(jiān)聽。
當您使用耳機時，錄音棚模式1（S1）將自動激活。一旦插入耳機，即使當前的預設或設置不包含一個揚聲器的型號，V-AMP2也會自動選擇默認的揚聲器進行模擬。表8.2為標準揚聲器模擬的詳細資料。當然您還是可以在"揚聲器"模式下選擇"-"對其進行更改或者干脆關閉。
[23]"輸入"--用于連接吉它，請使用標準1/4"單聲道插頭進行連接。
2. 使用及設置實例
您有五種模式選擇可使V-AMP2能更好地適應不同的錄音棚及現(xiàn)場環(huán)境。無論設備本身如何設定，V-AMP2輸出信號的方式都將取決于這五種模式，即左右輸出聲道可以同時輸出不同的信號。下表詳細地說明了如何對是否輸出音箱模擬或音色控制進行調整。效果信號無需在左右聲道同時輸出。
操作模式：錄音棚1（S1）
功能：將選定的效果及音箱模擬信號以立體聲方式輸出；
應用：1.將V-AMP2做為擴音器。例如在外接耳機的情況下；
2.錄音時：將V-AMP2接入在調音臺上的某個立體聲通道。
操作模式：錄音棚2（S2）
功能：
左聲道輸出：干音信號，只附加壓縮和自動蛙音；
右聲道輸出：經(jīng)處理的音色，包括延時及混響；
應用：錄音時：將左聲道輸出至錄音設備中；右聲道供監(jiān)聽。優(yōu)點：在對效果音色進行監(jiān)聽的同時，您無需考慮錄音設備中的效果。
操作模式：現(xiàn)場1（L1）
功能：立體聲方式輸出，另加三段均衡（可在設置模式中進行調整）；
應用：將V-AMP2接入有立體聲輸入功能的吉它擴音器。提供可調節(jié)的三段均衡，但不影響您所保存的預設。
操作模式：現(xiàn)場2（L2）
功能：立體聲方式輸出，另加三段均衡，不帶音箱模擬；
應用：接入有立體聲輸入功能的吉它擴音器。但音箱模擬被自動設為無效，音箱的音色取決于當前使用的擴音器音箱。
操作模式：現(xiàn)場3（L3）
功能：
左聲道輸出：帶有延時及混響效果，但不帶音箱模擬的三段均衡；
右聲道輸出：帶有延時、混響及及音箱模擬的音色，但不帶三段均衡；
應用：將V-AMP做為舞臺擴音器使用，將左聲道輸出接入到監(jiān)聽擴音器中。提供可調節(jié)的三段均衡。右聲道輸出接入調音臺或舞臺音響設備。
（*注：原說明書為表格形式，為使其在網(wǎng)頁上具備可讀性，在翻譯時改為分段翻譯）
在L1，L2及L3模式中，三段均衡均指對音色的高、中、低頻進行調節(jié)。對此進行調節(jié)不會影響到已被保存的音色效果中的相關音頻。
2.1 選擇設置模式
V-AMP2的出廠默認模式為S1模式。您可以同時按住B和D按鈕進入設置模式進行重新設定，然后用箭頭按鈕選擇相應的模式，之后按校音按鈕退出設置模式。
2.2 連接吉它、腳踏板及外接放音設備時的標準設置
圖2.1（見英文說明書）為常見的實用連接，您也可以不接外置放音設備（如卡座），而選擇一個鼓機取而代之。還可以接入一個耳機以達到安靜練習的效果。用隨機附送的FS112V腳踏板可以進行庫與庫之間的切換操作，或是打開校音功能。
如果照此連接，就在設置模式中選擇S1模式。
V-AMP2還可以是對您的演奏進行錄音的理想工具，無論是用模擬還是數(shù)字方式。用它進行錄音的優(yōu)點顯而易見：它具有很強的靈活性，在進入錄音室時無需攜帶任何的擴音設備。只要對它進行操作就可以得到您想得到的音色。在錄音過程中，如果您覺得從混音器里出來的音色不盡如人意的話，立即和錄音師切磋，并對V-AMP2進行調整就可以了。換一句話說，您再也不用像一個"跑趟"的伙計一樣在錄音室和控制室之間跑來跑去了。
2.3 錄音
最普遍的錄音方式是向調音臺輸出"干"音（未經(jīng)處理的聲音）信號，而向監(jiān)聽擴音器中輸出的是帶效果的音色。好處在與您在混音的時候無需顧慮混音臺那邊的效果問題。想達到這樣的效果很簡單：將V-AMP2的左聲道輸出和錄音設備連接，右聲道輸出連接監(jiān)聽擴音器就行了。
如果您使用MIDI踏板控制器，可以控制預設、庫及擴音器模擬的切換。當然用它來控制校音器的開關也很方便。
如果照此連接，請在設置模式中選擇S2模式。
2.4 外接吉它擴音器用于現(xiàn)場表演時的設置
進行舞臺表演時最重要是您能聽到自己演奏的聲音。這也是使用帶有輸入功能的吉它擴音器的重要性，推薦BEHRINGER DEVIL GX112。如果不用這款擴音器，則使用的擴音器必須有足夠大的功率能夠在V-AMP2的聲音開到最大時也能準確的還原音色。
如果照此連接，請在設置模式中選擇L1或者是L2模式，具體選擇其中的哪一種取決于您是否想在您的外接擴音器上使用音箱模擬功能。當然您還可以使用三段均衡器來優(yōu)化音色。
2.5 在現(xiàn)場演奏中，外接調音臺及監(jiān)聽音箱時的設置
這種方式使您可以在舞臺演奏的時候刻意地產(chǎn)生出一種反饋的效果。監(jiān)聽音箱由帶有三段均衡和效果器的左聲道輸出口控制，但沒有音箱模擬。右聲道輸出向調音臺輸出信號，調音臺接收到是帶有效果器和音箱模擬，但沒有三段均衡的信號。
如果照此連接，請在設置模式中選擇L3模式。而且三段均衡只對左聲道輸出的信號有效。
3. V-AMP2的預設
V-AMP2帶有125中可寫入的預設，分別保存在25個庫當中。也就是說，每個庫中包括了五種預設。每個預設最大包含以下五個"元素"：
擴音器模擬（包括增益、均衡及音量設定）；
音箱模擬（針對不同的擴音器音色）；
前級效果器，例如噪音門、壓縮、自動蛙和蛙音；
后級效果器，例如延時和模擬效果器；
混響與空間模擬。
所有的預設在本說明書中均有大體的說明。
3.1 打開預設
當設備開啟時將自動裝入上一次使用的預設。在下面的例子中，上一次使用的預設為庫25中的D：
在這種情況下，您可以按A、B、C或是E來打開同一庫中的其他預設。使用箭頭按鈕可以對庫進行切換。V-AMP2的顯示窗將一直顯示出您當前所選擇的庫。當您切換庫的時候，還必須按下A--E中的任何一個按鈕在選定想要的預設。V-AMP2用一個發(fā)光二極管來標識您在庫中所選定的預設。
3.2 編輯預設
使用V-AMP2可以很快捷地進行預設編輯。最好的辦法是先打開一個你喜歡的預設然后在此基礎上進行編輯。使用AMPS編碼器選定任一擴音器類型。此時預設上面的發(fā)光二極管會開始閃爍（例如是D），這表示你已經(jīng)開始進行調整了。
接下來對音量、低、中、高音及增益進行調節(jié)。如果您選定一種效果，也可以使用效果控制旋鈕對其進行調節(jié)。然后同時按住兩個箭頭按鈕切換到編輯模式中。如果您使用按鈕B--E分別激活負載、音箱模擬、混響及噪音門的話，那么可使用箭頭按鈕進行編輯，此時顯示窗上將分別顯示出您編輯的參數(shù)。按校音按鈕退出編輯模式。
如果您按住節(jié)拍按鈕的同時對使用高音旋鈕，則可對附加的高頻過濾器（真實度）進行提升或衰減的調整。如此可以模擬高敏感度的電子管擴音器。
除了壓縮和自動蛙，其它所有的效果器還有一個速度參數(shù)。定您想調整選定的效果直至符合您演奏的速度的話，只需要按音樂及效果的速度按兩次節(jié)拍按鈕。
3.3 保存預設
按住預設按鈕大約2秒鐘以上即可保存您編輯的預設（直至發(fā)光二極管不再閃爍）。
3.4 放棄一個已編輯的預設/恢復一個原廠設置的預設
如果您對已經(jīng)編輯好的一個預設感到不滿意的話，可以選擇放棄該預設。定您已經(jīng)選定并且編輯好的預設為C（相應的發(fā)光二極管已經(jīng)亮起），現(xiàn)在您想恢復到您原來儲存的設置，這時您只需選擇任意一個其它的預設。下次您在回到預設C的時候，這個編輯好的預設就已經(jīng)被取消了。如果在編輯好一個預設后，您同時按住兩個箭頭按鈕直到顯示窗上顯示"PR"時，則該預設已經(jīng)被恢復到了原廠設置。但您必須按住該預設對應的預設按鈕超過兩秒鐘才能將其重新保存。
3.5 恢復所有的原廠預設
按照以下方式操作可以恢復所有的原廠預設：在關機（不插電源）的情況下，先同時按住D和E，再接通電源，這時顯示窗上將顯示"CL"，然后放開D、E兩個按鈕，再同時按下兩個箭頭按鈕。以上操作將刪除所有被保存的經(jīng)編輯的預設，并恢復到原廠預設。
4. 擴音器/揚聲器模擬
擴音器/揚聲器模擬是V-AMP2的核心部分。在進行家庭錄音的時候，32種模擬類型即方便又有效，而且還無需調節(jié)吉它擴音器。V-AMP2提供"傻瓜"式的操作，讓您輕而易舉就可以選擇一款經(jīng)典吉它擴音器，無論是英倫流行，還是布魯斯、重金屬，或是其它的類型。另外，您還可以在選定一款擴音器的基礎上，調整它使用的喇叭類型（共15種選擇）。不僅如此，您還可以在以上都選定的情況下，對您的虛擬擴音器進行數(shù)字效果及混響類型的調節(jié)。詳見第三章"V-AMP2的預設"。
當打開V-AMP2的時候，它將自動裝入您上一次選定的預設。在"擴音器"旋鈕周圍的發(fā)光二極管會提示您當前選擇的是哪一種擴音器。旋轉該旋鈕可以對模擬對象進行轉換。使用音量、低、中、高及增益控制可以對擴音器的音色進行調節(jié)。按住"節(jié)拍"按鈕的同時旋轉"高音"旋鈕可以提升或衰減附加的高頻信號，參見[5]。
一般的規(guī)矩是，您應該先選擇一種擴音器，然后是音箱，最后才是效果。您可以參考第三章中的相關內容以了解如何保存您對原廠預設的修改。為使您對被V-AMP2模擬的對象有大體的了解，我們將在下面對這些擴音器做一些具體的介紹。
當您選擇了一款模擬擴音器時，對音箱的模擬也將自動被激活（參見附件中表8.2）。然而選擇不合適的音箱模擬可能會影響音色，這一點在使用耳機時表現(xiàn)得尤其明顯。一般情況下，您可以根據(jù)個人愛好去選擇某種擴音器與音箱模擬的組合。
4.1 擴音器介紹
AMERICAN BLUES（美式布魯斯）：它模擬的是FENDER BASSMAN 4 X 10 COMBO。起先它是一款BASS用的擴音器，由于它極具個性的失真受到了BLUES人物STEVIE RAY VAUGHAN或是BILLY GIBBONS的親俫，從而變成了標準的吉它用擴音器。正如您所預期的，它的低音相當結實，而中音和高音又不失靈動。
AND DELUXE（AND豪華版）：它是1960 FENDER BALCKFACE DELUXE和50年代FENDER BASSMAN的合成產(chǎn)物。結果可想而知：音色像水晶般透明。V-AMP2發(fā)出的這個音色甚至好過原版。
MODERN CLASS A（現(xiàn)代純甲類）：它模擬的是MATCHLESS CHIEFTAIN，一款價格相當昂貴的手工擴音器，特點是它的輕微失真及接近HI-FI的音色。
CUSTOM CLASS A（定制純甲類）：模擬的對象是BUDDA TWINMASTER。這款純甲類的擴音器以其溫暖的音色和另人無法抗拒的電子管失真聞名于世。盡管原機沒有中音控制，但在V-AMP2上您可以根據(jù)自己的喜好對中音部分進行調節(jié)。
TWEED COMBO：這是JEFF BECK在錄制專輯BLOW BY BLOWA和WIRED時使用的一款擴音器。它在設計時本不是針對重失真，但由于本身功率較小，反到成了過載音色的理想選擇。
SMALL COMBO：模擬的是1960 TWEED CHAMP。這款擴音器模擬的魅力在于使用"過載"功能。盡管這種擴音器本是為吉它初學者設計，但很快就得到許多吉它愛好者的青徠，原因在于它能在極小音量的情況下發(fā)出美妙的失真音色。這款擴音器本身只有一個音量控制開關，沒有均衡控制。如果您想盡情享受這款擴音器帶來的驚喜，請在V-AMP2的中音控制上多下工夫。
CLASSIC CLEAN（經(jīng)典干音）：回到80年代，ROLAND JC-120是BUZZY FEITEN（DAVE WECKL樂隊的吉它手）最推崇的擴音器。此款晶體管擴音器發(fā)出的音色絕不比任何從混音器里出來的東西遜色。是80年代新浪潮音樂的理想設備，這種音樂時至今日又從新受到追捧。順便說一下，JC120在FENDER RHODES的鋼琴手中間也非常流行。
BLACK TWIN（黑色孖寶）：它模擬的是1965年生產(chǎn)的FENDER BLACKFACE TWIN擴音器。這款設備是60年代一些爵士、鄉(xiāng)村甚至是搖滾的吉它手的選擇。它的過人之處在于其超大的音量，因此主要用于現(xiàn)場表演。BLACKFACE的秘密武器是能夠實現(xiàn)大音量下面的輕微失真。
BRITISH BLUES（英式布魯斯）：模擬的對象是MARSHALL的第一款擴音器產(chǎn)品--JTM45，它也是ERIC CLAPTON在CREAM樂隊期間的最愛。MARSHALL后來的擴音器產(chǎn)品以音色與眾不同和宏亮而聞名于世，而JTM45是其中的先驅。設備上的強力增益可提供高壓縮和相當"臟"的失真音色。使用時配合2 X 12"揚聲器模擬就可以得到感人至深的布魯斯音色。
AND CUSTOM（AND定制）：這款模擬器基于1965年的MARSHALL JTM45 BLUESBREAKER，但比原版更靈活。向左旋轉增益控制可以模擬MARSHALL；反之則像極了BUDDA。
BRITISH CLASS A（英式純甲類）：模擬VOX AC 30。這款擴音器設計于60年代，是為了滿足那時的吉它手們所追求的超炫音色的要求，它最成功的環(huán)節(jié)就是對革命性的低音和高音控制的使用。BRIAN MAY和U2的THE EDGE是使用這類音色最出名的樂手。
NON TOP BOOST（無高音推進）：這款VOX AC 30為BRYAN ADAMS在錄音棚使用。與上一款同類機型不同的，它沒有高音控制。本模擬器模擬的是把原版調到"普通"擋時的音色。
BRITISH CLASSIC（英式經(jīng)典）：基于1959年的MARSHALL PLEXI 100瓦，在使用干音時用它就非常理想。JIMI HENDRIX、ERIC CLAPTON和JEFF BECK都使用過。
CLASSIC 50W（經(jīng)典50瓦）：還是上面那個PLEXI，但我們刻意加大了其音域。真正的MARSHALL PLEXI 50瓦上面的音色控制到了失真非常大的時候基本上就失效了。
BRITISH HI GAIN（英式高增益）：和MARSHALL JCM 800類似。盡管原作主要是靠它的失真出名，其實它在低增益的時候的表現(xiàn)也很突出。用它來還原STEVIE RAY VAUGHAN和MICHAEL LANDAU的演奏音色。失真模式下有點兒像GARY MOORE早期的作品，當然用來玩重金屬也不錯。
BRITISH CLASS A 15W（英式純甲類15瓦）：另外一款VOX的產(chǎn)品，基于1960年AC15的第一軌。和只有一個12"揚聲器的AC30不同，它有兩個，因此可以發(fā)出比較溫暖的聲音。小技巧：將低音和中音兩個控制旋鈕調到正中間的位置，然后只調整高音旋鈕，這樣可以模擬出相當真實的音色。
RECTIFIED HI GAIN（整流高增益）：模擬的是1994年MESA BOOGI GUAL RECTIFIER TREM-O-VERB，其現(xiàn)代派、高增益的音色可以使樂隊的作品聽起來很有特色。音調控制屬于后級增益，可以對失真音色進行調節(jié)。把它用來演奏重金屬上面相當合適，還可以用來表現(xiàn)STEVE LUKATHER的音色。最出名的使用者要屬DREAM THREATER的吉它手JOHN PETRUCCI了。
RECITIFIED HEAD（整流機頭）：它模擬的是MESA BOOGI DUAL RECITIFIER的機頭部分。和上面一款不同，它發(fā)出的是更現(xiàn)代派的高增益音色。在高增益的調節(jié)中音調調節(jié)起決定性的作用。
MODERN HI GAIN（現(xiàn)代高增益）：這款模擬器同樣是對后級增益的音調控制的模擬，它可以向混音器發(fā)生強烈的失真信號。它是演奏GRUNGE音樂的理想設備，但像STEE VAI和JOE SATRIANI這類吉它手也是它的用戶。STEVE LUKATHER、NUNO BETTENCOUTHE和STEVE VAI，當然還包括其它的樂手，正是他們使得SOLDANO音色流行起來。如果您彈的是GIBSON的LES PAUL，再把音量稍微調小一點兒，這款模擬器的音色是再好不過了。
SAVE BEAST（野獸）：著名ENGL公司生產(chǎn)的擴音器聲音大的可以把它們自己吵醒。有一大批吉它手追隨其中的SAVE 120。有一段時間，RITCHIE BLACKMORE是這家德國公司的主要代言人，還有那個比JIMI還HENDRIX的RANDY HANSON也用它來武裝自己。它的特點就在與功率強大，因此在重金屬吉它手中間相當熱門。同時身為SILENT FORCE和SINNER樂隊的吉它手ALEX BEYRODT多年來一直是ENGL的忠實用戶。它就是一個能把你自己吵醒的擴音器。
FUZZ BOX（法茲盒）：其實這款模擬器誰也沒有模擬，它就是一個特殊的法茲盒而已。JIMI HENDRIX是第一個認識到這種般的晶體管失真盒的潛力的第一人。它產(chǎn)生的哼哼嘰嘰的失真音色隨著非主流搖滾和GRUNGE音樂的流行又開始風行起來。
CUSTOM HI GAIN（定制高增益）：這款音色要追溯到經(jīng)JOSE ARRENDONDO改進的1969款50瓦的MARSHALL PLEXI。此人的吉它技巧比EDDIE VAN HALEN毫不遜色。這款擴音器的特殊性在于一其卓越的中音域音色以及在不使音色變得渾濁的情況下發(fā)出終極增益。
UltIMATE V-AMP（終極V-AMP）：無論是干音，還是充滿野性的高增益，這家伙都能包辦！這款音色模擬的是帶助力的整流器擴音器。
ULTIMATE PLUS（力拔千均）：覺得上面一款的音色還不夠勁的人會對這款音色如醉如癡。
DRIVE V-AMP（負載V-AMP）：這款模擬器基于一種更現(xiàn)代派的高增益擴音器，能發(fā)出細膩但不失力度的音色，適合樂隊的主音吉它手使用。它的原型是MESA BOOGI MARK III。
CALIFORNIA DRIVE（加
別人問的蕪湖，安徽蕪湖哪家改裝汽車音響好，你回答的啥玩意哦。蕪湖汽車音響改裝最好的肯定是蕪湖偉達美途啊，廣東悅聲加盟店，10年經(jīng)驗店，規(guī)模技術不用說，廣東技師。調音師張丹楓先生擔任廣東悅聲技術總監(jiān)，美國MECA國際裁判，美國MECA金耳朵（大家可以查查金耳朵的全國總共幾個），汽車音響14年經(jīng)驗。
標簽： #擴音器
